圖二：青花釉里紅碗 
圖一：茶葉末釉碗 
圖三：琺瑯彩碗 《三英戰(zhàn)呂布》 景德鎮(zhèn)延續(xù)千年的窯火，至今還在演繹著各種傳奇和故事——余寅窯就是其中色彩繽紛的一團(tuán)火焰。 移植御窯的皇家氣場(chǎng) 御窯是景德鎮(zhèn)的標(biāo)志，御窯文化集中了當(dāng)時(shí)工藝、手繪、燒造和設(shè)計(jì)的各項(xiàng)登峰造極的技藝。數(shù)百年里，景德鎮(zhèn)的工匠為燒制御窯的產(chǎn)品，付出了許多心血和智慧。 余國(guó)旺和他的余寅窯正是從這里切入，感受和移植御窯的文化氣場(chǎng)。如他們制作的灑藍(lán)釉和茶葉末釉（圖一），就是瞄準(zhǔn)了當(dāng)年御窯工匠獨(dú)特的材質(zhì)和配方。1974年出生的余國(guó)旺，藝名余寅，他把自己創(chuàng)辦的窯口命名為“余寅窯”。 有人笑余國(guó)旺像清代的督陶官唐英，余國(guó)旺說(shuō)“哪敢比唐英呀，一千年才出一個(gè)唐英”。當(dāng)年唐英，組織設(shè)計(jì)和創(chuàng)燒了無(wú)數(shù)世界領(lǐng)先的工藝產(chǎn)品，這里面應(yīng)該有規(guī)律可循。唐英最難逾越的就是他發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造并調(diào)動(dòng)各種可能性，以達(dá)到他構(gòu)思的愿景。唐英善于將不同的材質(zhì)進(jìn)行重新組合，就像一個(gè)人懂得某種密碼排序規(guī)律，熟稔并巧妙地加以改造和羅列，創(chuàng)造出一項(xiàng)又一項(xiàng)新的工藝。余國(guó)旺全身心地追蹤這些密碼，以摹古而不愚古的獨(dú)門秘籍，破譯種種難題。許多內(nèi)行人認(rèn)為，余寅窯的作品具有一種皇家的氣場(chǎng)和文化品位，真正做到與其他產(chǎn)品區(qū)別開來(lái)。 創(chuàng)新窯業(yè)的工藝手段 余國(guó)旺和他的團(tuán)隊(duì)在延續(xù)傳統(tǒng)的窯業(yè)程式以外，一直努力尋找一些失傳的工藝手段。他的柴火窯以及青花釉里紅和灑藍(lán)釉、茶葉末釉等，都凝聚了他多年的探索、改造與追求。例如，他制作的青花釉里紅，因其燒成的溫度是不同的，所以燒制難度大。如果仔細(xì)觀察，乾隆后半期以來(lái)的釉里紅和青花同時(shí)在一件瓷器上出現(xiàn)，釉里紅都是成塊狀的，很難有細(xì)描細(xì)繪，發(fā)色也異常。余國(guó)旺和他的團(tuán)隊(duì)偏偏就把這項(xiàng)工藝當(dāng)成他們一段時(shí)期的主要攻關(guān)項(xiàng)目。 為什么會(huì)失傳？為什么會(huì)出現(xiàn)一坨一坨的畫面？就連陶瓷院所都難以解決的這個(gè)問(wèn)題，余寅窯卻率先突破了。他的青花釉里紅產(chǎn)品運(yùn)筆細(xì)膩，色彩艷麗，對(duì)比強(qiáng)烈，基本上恢復(fù)了乾隆中期以前的那種特有的制作效果（圖二）。此外，他獨(dú)家掌握的灑藍(lán)釉和茶葉末釉，別的窯口也很難仿出來(lái)。這些不僅是余寅窯的突破，也是景德鎮(zhèn)陶瓷工藝技術(shù)的重大突破。盡管成品率、正品率不到70%，但是其獨(dú)特的技藝已經(jīng)為一些高端市場(chǎng)認(rèn)可。 把傳統(tǒng)陶瓷工藝做到極致 景德鎮(zhèn)的茶器市場(chǎng)每年的銷售量都在遞增，但受到高端人士青睞的品牌不多，余寅窯卻是其中之一。他們多年以來(lái)堅(jiān)持做自己的、做最好的、做最難做的，每年推出的精品數(shù)量有限，訂單供不應(yīng)求。有高端人士只玩余寅窯的產(chǎn)品，只收藏余寅窯每年推出的新作。 余寅窯今年精心制作的琺瑯彩碗《三英戰(zhàn)呂布》（圖三），全部使用進(jìn)口材質(zhì)制作而成，充滿了動(dòng)感和靈氣。余國(guó)旺說(shuō)，為設(shè)計(jì)和制作這款產(chǎn)品，他的團(tuán)隊(duì)精工細(xì)繪每一個(gè)環(huán)節(jié)和氣氛，這是集體心血和創(chuàng)造力的結(jié)晶。 余國(guó)旺和他團(tuán)隊(duì)的磨合、默契和成績(jī)具有一種示范意義，并向景德鎮(zhèn)的工匠和藝人展示了一種努力的途徑和方向：把傳統(tǒng)的陶瓷工藝做到極致，這才是景德鎮(zhèn)的看家本領(lǐng)。 |
